《陆风X5》汽车三维动画 震撼沙暴与模型制作
文章分类：基础教程 发布时间：2016-01-04
这部汽车动画是Bitone团队为陆风X5汽车制作的宣传短片，其首要用途是车展大屏播放，为呼应陆风X5的SLOGEN“超级MAN专属座驾”，以及会在车展现场会出现的钢铁侠真人COSPLAY，所以Bitone团队特意在片尾安排了钢铁侠出镜。短片以沙漠大灾难为背景，陆风X5在灾难面前疾驰而行，展现出一幅气势磅礴的恢弘画面。下面我们就跟随Bitone团队一起来揭秘这部短片的制作幕后。
项目概况与主要制作工具
陆风X5宣传片的制作，大概经历了12周的时间，属于时间比较充裕的项目，这使得我们得以展开超乎以往的想象和创意。因为本次创意相对更为大胆和激烈，所以前期需要和客户反复的沟通确认，这大概占用了两周多的时间，这里也要感谢陆风汽车对BITONE专业品质的信任。
软件工具：主要使用的制作工具是3ds Max，外加一些主流的特效插件和内部脚本，来解决特效制作上的难题。
沙暴粒子制作难点解析
陆风X5项目的制作难点，主要是在特效和场景制作方面：成千上万的石子和小草，充满全片的大量特效，无疑增加了制作的难度，下面Bitone就重点介绍一下沙暴粒子的制作难点。
沙尘与碎屑的粒子制作方法
对于沙尘和碎屑，我们使用了几套不同的粒子来制作，将它们的速度和模型分别处理，从而得到更丰富的变化和视觉效果。
模拟“人脸”状的沙尘制作
影片中，细尘凝聚形成的人脸状沙暴是一大看点，它通过现在比较流行的几款流体和烟雾插件，结合Bitone研发部门提供的一些特效制作脚本完成，当然也有后期大量的素材叠加。
主要难点在于解算时的反复测试，这里花费了大量的时间。为了达到更好的效果，最终我们还使用了超高精度的解算质量，其中一些镜头的特效运算量，已经达到2-3T的硬盘空间。
另外，想要汽车身后卷起的沙尘更为真实，前面提到的特效制作就不容疏忽，而且对于汽车动画，运动速度是否合理，颠簸感是否真实，也有很高的要求。
广泛应用Matte painting制作沙漠地表
主要技术解析
在影片开头，是一组广袤沙漠的镜头，这组镜头的中远景，我们广泛的应用到Matte painting技术，近景的物体则使用雕刻软件获得更多的细节。小草的动画因考虑到后期的可调性，使用的都是3ds Max基础的修改器，如Noise和FFD等。
涉及到特写的材质，我们都绘制了高精度大尺寸的贴图，来满足个别镜头的需要。景深方面，统一通过后期加Z通道处理完成。
皴裂大地的制作方法
为了表现大灾难到来的紧迫感，影片中我们在汽车身后加入了地面不断碎裂的效果。在制作时，为了方便后期的调整，使用了粒子插件，通过控制虚拟体的移动，使地面碎裂的位置、范围和速度可以随意的调整。
这里需要注意的是碎块的量和比例是否与场景融合，并且每一次碎裂要制作大量的烟尘和碎末来增加真实感。
高精度汽车模型的制作经验
其实陆风X5的这部宣传片，只是BITONE与陆风汽车整个项目合作的一部分，项目中还包含了大量的单帧大图，外观和内饰的全角度360°动画，以及悬挂和发动机一类零部件的特写镜头，而其中的很多大图的尺寸已经达到了10000x8000点的像素，所以对模型细节的要求，和汽车渲染增大了很大的难度。我们针对不同的画面，对部分模型进行了更高精度，更多面数的制作和处理。
然而，精度过高的模型，在宣传片的制作中，需要和烟尘、石子、做出大量的互动，这使特效的运算又成为了一个难题，所以模型部还需要针对特效的需求，按照高精度的模型，制作一套用于特效运算的简模。
沙漠与城市地区的灯光渲染区别
本片涉及到的场景有两个，沙漠和城市。汽车、场景、特效的渲染，光源和光感必须达到一致。
沙漠是阴云密布的天气，所以主光源相对比较柔和，场景的光线主要靠天光来打亮。
城市是雨后夕阳的光线，这种光线对地面的影响和车内饰的光照效果是需要重点考虑的。
体现动静对比的摄像机拍摄技巧
这部短片是全CG影片，所以所有镜头都是在三维软件中完成的。因为要体现出宏大的场景和强烈的节奏，在镜头运用上，采用了大量的动静对比、远近切换的方式来创造镜头的冲击力。在镜头的运动方式上，也参考了很多实拍案例，以达到接近实拍的镜头感。
后期合成技巧
合成是一件很主观的工作，因为每个人对画面的理解都不同，所以在这次陆风X5的宣传片合成中，我们的方向和目标是最大程度上获得多数人对画面美感的认同。大量的沙尘、烟雾、粒子包括车和场景，我们都尽可能的多分层级（为了方便后期的可控性），但这也增加了合成的任务量，每个层级的相互影响、各层级之间的景深、运动模糊的叠加，和一些细小瑕疵的处理，都需要仔细的斟酌。
另外，画面中的特效过多，如果全部都交给特效部门制作，他们的任务量将会增大很多，所以一些可以在后期解决的特效，我们会将三维软件中的相机，导入到合成软件中，来增加一些特效3d素材模型下载，这样做可以充分发挥CG制作的优势，也是最有效率的。
项目概况与主要制作工具
陆风X5宣传片的制作，大概经历了12周的时间，属于时间比较充裕的项目，这使得我们得以展开超乎以往的想象和创意。因为本次创意相对更为大胆和激烈，所以前期需要和客户反复的沟通确认，这大概占用了两周多的时间，这里也要感谢陆风汽车对BITONE专业品质的信任。
软件工具：主要使用的制作工具是3ds Max，外加一些主流的特效插件和内部脚本，来解决特效制作上的难题。
沙暴粒子制作难点解析
陆风X5项目的制作难点，主要是在特效和场景制作方面：成千上万的石子和小草，充满全片的大量特效，无疑增加了制作的难度，下面Bitone就重点介绍一下沙暴粒子的制作难点。
沙尘与碎屑的粒子制作方法
对于沙尘和碎屑，我们使用了几套不同的粒子来制作，将它们的速度和模型分别处理，从而得到更丰富的变化和视觉效果。
模拟“人脸”状的沙尘制作
影片中，细尘凝聚形成的人脸状沙暴是一大看点，它通过现在比较流行的几款流体和烟雾插件，结合Bitone研发部门提供的一些特效制作脚本完成，当然也有后期大量的素材叠加。
主要难点在于解算时的反复测试，这里花费了大量的时间。为了达到更好的效果，最终我们还使用了超高精度的解算质量，其中一些镜头的特效运算量，已经达到2-3T的硬盘空间。
另外，想要汽车身后卷起的沙尘更为真实，前面提到的特效制作就不容疏忽，而且对于汽车动画，运动速度是否合理，颠簸感是否真实，也有很高的要求。
广泛应用Matte painting制作沙漠地表
主要技术解析
在影片开头，是一组广袤沙漠的镜头，这组镜头的中远景，我们广泛的应用到Matte painting技术，近景的物体则使用雕刻软件获得更多的细节。小草的动画因考虑到后期的可调性，使用的都是3ds Max基础的修改器，如Noise和FFD等。
涉及到特写的材质，我们都绘制了高精度大尺寸的贴图，来满足个别镜头的需要。景深方面，统一通过后期加Z通道处理完成。
皴裂大地的制作方法
为了表现大灾难到来的紧迫感，影片中我们在汽车身后加入了地面不断碎裂的效果。在制作时，为了方便后期的调整，使用了粒子插件，通过控制虚拟体的移动，使地面碎裂的位置、范围和速度可以随意的调整。
这里需要注意的是碎块的量和比例是否与场景融合，并且每一次碎裂要制作大量的烟尘和碎末来增加真实感。
高精度汽车模型的制作经验
其实陆风X5的这部宣传片，只是BITONE与陆风汽车整个项目合作的一部分，项目中还包含了大量的单帧大图，外观和内饰的全角度360°动画，以及悬挂和发动机一类零部件的特写镜头，而其中的很多大图的尺寸已经达到了10000x8000点的像素，所以对模型细节的要求，和汽车渲染增大了很大的难度。我们针对不同的画面，对部分模型进行了更高精度，更多面数的制作和处理。
然而，精度过高的模型，在宣传片的制作中，需要和烟尘、石子、做出大量的互动，这使特效的运算又成为了一个难题，所以模型部还需要针对特效的需求，按照高精度的模型，制作一套用于特效运算的简模。
沙漠与城市地区的灯光渲染区别
本片涉及到的场景有两个，沙漠和城市。汽车、场景、特效的渲染，光源和光感必须达到一致。
沙漠是阴云密布的天气，所以主光源相对比较柔和，场景的光线主要靠天光来打亮。
城市是雨后夕阳的光线，这种光线对地面的影响和车内饰的光照效果是需要重点考虑的。
体现动静对比的摄像机拍摄技巧
这部短片是全CG影片，所以所有镜头都是在三维软件中完成的。因为要体现出宏大的场景和强烈的节奏，在镜头运用上，采用了大量的动静对比、远近切换的方式来创造镜头的冲击力。在镜头的运动方式上，也参考了很多实拍案例，以达到接近实拍的镜头感。
后期合成技巧
合成是一件很主观的工作，因为每个人对画面的理解都不同，所以在这次陆风X5的宣传片合成中，我们的方向和目标是最大程度上获得多数人对画面美感的认同。大量的沙尘、烟雾、粒子包括车和场景，我们都尽可能的多分层级（为了方便后期的可控性），但这也增加了合成的任务量，每个层级的相互影响、各层级之间的景深、运动模糊的叠加，和一些细小瑕疵的处理，都需要仔细的斟酌。
另外，画面中的特效过多，如果全部都交给特效部门制作，他们的任务量将会增大很多，所以一些可以在后期解决的特效，我们会将三维软件中的相机，导入到合成软件中，来增加一些特效3d素材模型下载，这样做可以充分发挥CG制作的优势，也是最有效率的。