深度解读皮克斯动画中的22条军规
文章分类：基础教程 发布时间：2016-02-03
皮克斯动画在影视界的名声可是非常响亮的，主要的3D模型库动画作品有：《海底总动员》、《超人总动员》、《汽车总动员》、《飞屋环游记》、《料理鼠王》等。下面是皮克斯分镜师兼导演Emma Coats在动画中的22条军规。
1、“对于一个人物，你赞美的应该是他的不屈不挠，而不是他的成功。”
记得高满堂老师说过，《温州一家人》的第一稿交给温州市的领导们看，没通过。说温州现在有多少经济成就，有多少GDP，有多少高楼大厦，有多少成功人士，为什么不去写？高老师回答说：艺术是表现苦难的。
2、“时刻记住，讲那些能让作为听众的你感兴趣的事，而不是作为作家的你喜欢写的事。这两者有很大的不同。”
这个说法很好！常有文艺青年问我：到底应该坚持自己，还是应该迎合观众？这个取决于你想做大众艺术，还是小众艺术。假如你想红，想火，想成名成家成大腕儿，那还是做大众艺术吧！
3、“大胆尝试某个主题，但往往不到故事的结尾你无法看清故事真正说的是什么。这个时候重写它。”
这句话不明就里，假如在句首加一个“如果”，可以这样理解：主题思想必须清晰明了。因为主题是故事的方向，失去方向就会迷失，写出来的作品会东倒西歪，结构散乱，不知所云。如此，不如重写。
4、“很久很久以前有一个__，每天__，有一天__，因为如此__，因为如此__，终于最后__。”
这是什么跟什么呀？也许可以这样解读：特定的时空的特定的人，常态生活，忽然被什么因素打破了常态，于是产生了一系列因果事件，导致了最后的某个结果。其实，这是讲故事最常用和简单的格式，遵循吧。
5、“简化，集中，合并角色，截弯取直，你会感觉失掉了很多有价值的东西，但这能让你放开手脚。”
模糊的表述！揣摩的结论：生活或素材是庞杂纷乱的，如果你直接去摹写，一定无从下手。如果经过一番提炼、简化、去伪存真、去粗取精、归纳、概括，你会觉得清晰了许多，有助于你顺利进行创作。
6、“你的人物擅长什么？喜欢什么？丢给他们完全相反的事情，考验他们，他们如何应对？”
这个意思是反着写。很重要！就是我们常说的压弹簧，对比与反差。艺术的一般规律即如此：英雄是靠危机衬托的，善良是邪恶折磨出来的，钢铁是用烈火锻造的，慢性子和急性子是对比而显现出来的……
7、“在想出故事的中段前先考虑故事的结尾。这很重要，结尾通常很难，提前考虑。”
说明故事是倒着构思的，先想好了结尾，再想中段，然后想开头。这不仅仅是因为结尾最难，更是因为结尾代表着高潮，代表着主题，代表着这个故事到底有没有分量有没有写的价值。甚至，结尾是故事发展的方向！
8、“写完你的故事，坚持写，即使不完美。跟你的理想情况有差距，但不要停。争取下次写得更好。”
这一条是治愈系的，是药方，针对的症状为重复开头症、交稿拖延症、下笔恐惧症、撕搞精神分裂症……。写作其实是一种体育运动，像跑步、像游泳、勇敢起步跑完全程，就是最大的胜利。
9、“故事卡住了，写一个清单，列出下一步不会发生的事情。很多时候这些素材会让你灵光闪现。”
好方法！这是逻辑思考，故事写不下去是人物行为或事件发展不知去向何方。于是做一个排查，未知的结果，有必然出现、可能出现和必然不出现，当排除了必然不出现的，离正确结果已经推进许多了。
10、“检讨那些你喜欢的故事。这些你喜欢的其实是你生活中的事情，在使用它们之前你需要重新认识它们。”
可能说的是理性分析和解析。当我们要写作的时候，想想我们喜欢的故事，回忆看过的电影或小说，然后理出那些事情，竟然发现在我们的生活中俯拾即是。然后去分析或解析它，找到价值所在。
11、“写到纸上，这样能让你定型它。如果只装在脑袋里，即使是一个完美的想法，没有人会欣赏它。”
很好的建议！我的一个同学曾说过，要写作！也许我们常常会有很多惊人的思想和精彩的语录，刚说出口，一阵风就吹跑了。人类发明纸，发明电脑和网络，就是为了记录你的伟大的思想和故事的。
12、“给首先出现在你脑子里的素材减分。然后第二个，第三个，第四个，第五个——抛开那些显而易见的东西，给自己找个惊喜。”
说的是筛选。写作就是一次淘金的活动，素材犹如沙土，知道里面有金子，可它在哪里呢？得找一个筛子，慢慢地筛，慢慢地洗，将显而易见不值钱的洗掉，金子就出来了。
13、“让你的人物有自己的思想。可塑与被动也许更适合你来发挥创作，但对观众来说这是毒药。”
属于人物设计。你选一个被动和静态的人物，你认为好驾驭，而观众却觉得乏味。那就选一匹烈马吧！它不会轻易任凭你的驱赶和使唤，它有独立的意志和特质，你要拼尽全力才能征服它，这才是好剧本！
14、“为什么你必须要讲这个故事？是故事的什么让你的这种信念在内心燃烧？这是核心。”
写一部作品，必须在非写不可的状态才能下笔，找到这个非写不可的理由，就是观众非看不可的理由。这里说的核心，也是我们常说的戏核，或者剧本的核心价值。找到它，紧扣着它去写，就会写出好故事。
15、“如果你是你的人物，在这种情况下你会怎么想？诚实能给不可思议的情况带来可信。”
我们常用一个词：真实可信。其实这是两个概念！在艺术作品中真实是虚拟的，是不重要的。重要的是可信。许多不真实的（比如灵异、科幻等）我们依然觉得可信并被感动。解决可信最好的办法就是假设我是他！
16、“支柱是什么？给一个让你的人物在观众心里生根的理由。如果做不到这些会怎样？堆砌奇巧无济于事。”
这句话说的是：剧本的支柱是人物对观众的带入感。就是观众的感同身受。假如你的人物不能在观众心里生根，你的故事再离奇古怪，也是没有用的。但要达到这个感同身受，谈何如意啊哥？！
17、“没有工作是白费的。如果不行就放弃，继续想其它的——日后有一天它们会重新回来变得有用。”
你写作中考虑过的素材、思路、解决方案、精彩对白、道具、奇思妙想等，有时发现用不上，用上很勉强，丢掉否定掉又很可惜，其实不合适就该放弃。这并不意味浪费。哪怕错误，也对成功有所贡献。
18、“了解自己：认清自己是在最佳状态还是在挖空心思。故事是一种灵感，而不是一种琢磨。”
这个虽然有点极端，但却符合我们创作时常遇见的情况。职业编剧没法不挖空心思、绞尽脑汁，但勉为其难、搜肠刮肚写出来的东西往往要不得。所以可以这样理解：关注自己的写作状态，调整好，才有价值。
19、“让你的人物碰巧遇到麻烦。但不是让你的人物碰巧解决麻烦，这是欺骗。”
说的是巧合。常听说无巧不成书，巧合的确具有一定的戏剧性，这源于我们生活中有巧合的经验。但巧合作为矛盾的开端可以，作为矛盾的解决，却是下下策，甚至是致命的硬伤。紧要关头，敌人遭雷劈死，这是编剧的低能。
20、“锤炼：找到你电影中你不喜欢的部分。如何重新安排它们使你能满意？”
这条太没有技术含量了，不说什么了。
21、“融入你的故事和角色，不能只写酷的东西。是什么能让你像电影中那样做事？”
不要耍酷！写真实的感受，写细节，写发自内心的对话和行动，而解决方案，最好是你进入你的人物内心和他所出的情景。让你自己穿越一回吧——恍惚间，你可能挥刀斩下人头，逃避食人族追捕，抑或正在青楼接客……
22、“你的故事的本质是什么？能否最精简地讲述出来？如果你能做到，你就可以此为基础展开。”
这里说的可能是一句话故事梗概，将最核心的故事模型、3d人物模型下载设置和主题思想精简概括。如果不能说出来，说明你还没有找到要写的东西，下笔也会迷茫；如果找到了还不够精彩，你也别急，找到再下笔吧。
1、“对于一个人物，你赞美的应该是他的不屈不挠，而不是他的成功。”
记得高满堂老师说过，《温州一家人》的第一稿交给温州市的领导们看，没通过。说温州现在有多少经济成就，有多少GDP，有多少高楼大厦，有多少成功人士，为什么不去写？高老师回答说：艺术是表现苦难的。
2、“时刻记住，讲那些能让作为听众的你感兴趣的事，而不是作为作家的你喜欢写的事。这两者有很大的不同。”
这个说法很好！常有文艺青年问我：到底应该坚持自己，还是应该迎合观众？这个取决于你想做大众艺术，还是小众艺术。假如你想红，想火，想成名成家成大腕儿，那还是做大众艺术吧！
3、“大胆尝试某个主题，但往往不到故事的结尾你无法看清故事真正说的是什么。这个时候重写它。”
这句话不明就里，假如在句首加一个“如果”，可以这样理解：主题思想必须清晰明了。因为主题是故事的方向，失去方向就会迷失，写出来的作品会东倒西歪，结构散乱，不知所云。如此，不如重写。
4、“很久很久以前有一个__，每天__，有一天__，因为如此__，因为如此__，终于最后__。”
这是什么跟什么呀？也许可以这样解读：特定的时空的特定的人，常态生活，忽然被什么因素打破了常态，于是产生了一系列因果事件，导致了最后的某个结果。其实，这是讲故事最常用和简单的格式，遵循吧。
5、“简化，集中，合并角色，截弯取直，你会感觉失掉了很多有价值的东西，但这能让你放开手脚。”
模糊的表述！揣摩的结论：生活或素材是庞杂纷乱的，如果你直接去摹写，一定无从下手。如果经过一番提炼、简化、去伪存真、去粗取精、归纳、概括，你会觉得清晰了许多，有助于你顺利进行创作。
6、“你的人物擅长什么？喜欢什么？丢给他们完全相反的事情，考验他们，他们如何应对？”
这个意思是反着写。很重要！就是我们常说的压弹簧，对比与反差。艺术的一般规律即如此：英雄是靠危机衬托的，善良是邪恶折磨出来的，钢铁是用烈火锻造的，慢性子和急性子是对比而显现出来的……
7、“在想出故事的中段前先考虑故事的结尾。这很重要，结尾通常很难，提前考虑。”
说明故事是倒着构思的，先想好了结尾，再想中段，然后想开头。这不仅仅是因为结尾最难，更是因为结尾代表着高潮，代表着主题，代表着这个故事到底有没有分量有没有写的价值。甚至，结尾是故事发展的方向！
8、“写完你的故事，坚持写，即使不完美。跟你的理想情况有差距，但不要停。争取下次写得更好。”
这一条是治愈系的，是药方，针对的症状为重复开头症、交稿拖延症、下笔恐惧症、撕搞精神分裂症……。写作其实是一种体育运动，像跑步、像游泳、勇敢起步跑完全程，就是最大的胜利。
9、“故事卡住了，写一个清单，列出下一步不会发生的事情。很多时候这些素材会让你灵光闪现。”
好方法！这是逻辑思考，故事写不下去是人物行为或事件发展不知去向何方。于是做一个排查，未知的结果，有必然出现、可能出现和必然不出现，当排除了必然不出现的，离正确结果已经推进许多了。
10、“检讨那些你喜欢的故事。这些你喜欢的其实是你生活中的事情，在使用它们之前你需要重新认识它们。”
可能说的是理性分析和解析。当我们要写作的时候，想想我们喜欢的故事，回忆看过的电影或小说，然后理出那些事情，竟然发现在我们的生活中俯拾即是。然后去分析或解析它，找到价值所在。
11、“写到纸上，这样能让你定型它。如果只装在脑袋里，即使是一个完美的想法，没有人会欣赏它。”
很好的建议！我的一个同学曾说过，要写作！也许我们常常会有很多惊人的思想和精彩的语录，刚说出口，一阵风就吹跑了。人类发明纸，发明电脑和网络，就是为了记录你的伟大的思想和故事的。
12、“给首先出现在你脑子里的素材减分。然后第二个，第三个，第四个，第五个——抛开那些显而易见的东西，给自己找个惊喜。”
说的是筛选。写作就是一次淘金的活动，素材犹如沙土，知道里面有金子，可它在哪里呢？得找一个筛子，慢慢地筛，慢慢地洗，将显而易见不值钱的洗掉，金子就出来了。
13、“让你的人物有自己的思想。可塑与被动也许更适合你来发挥创作，但对观众来说这是毒药。”
属于人物设计。你选一个被动和静态的人物，你认为好驾驭，而观众却觉得乏味。那就选一匹烈马吧！它不会轻易任凭你的驱赶和使唤，它有独立的意志和特质，你要拼尽全力才能征服它，这才是好剧本！
14、“为什么你必须要讲这个故事？是故事的什么让你的这种信念在内心燃烧？这是核心。”
写一部作品，必须在非写不可的状态才能下笔，找到这个非写不可的理由，就是观众非看不可的理由。这里说的核心，也是我们常说的戏核，或者剧本的核心价值。找到它，紧扣着它去写，就会写出好故事。
15、“如果你是你的人物，在这种情况下你会怎么想？诚实能给不可思议的情况带来可信。”
我们常用一个词：真实可信。其实这是两个概念！在艺术作品中真实是虚拟的，是不重要的。重要的是可信。许多不真实的（比如灵异、科幻等）我们依然觉得可信并被感动。解决可信最好的办法就是假设我是他！
16、“支柱是什么？给一个让你的人物在观众心里生根的理由。如果做不到这些会怎样？堆砌奇巧无济于事。”
这句话说的是：剧本的支柱是人物对观众的带入感。就是观众的感同身受。假如你的人物不能在观众心里生根，你的故事再离奇古怪，也是没有用的。但要达到这个感同身受，谈何如意啊哥？！
17、“没有工作是白费的。如果不行就放弃，继续想其它的——日后有一天它们会重新回来变得有用。”
你写作中考虑过的素材、思路、解决方案、精彩对白、道具、奇思妙想等，有时发现用不上，用上很勉强，丢掉否定掉又很可惜，其实不合适就该放弃。这并不意味浪费。哪怕错误，也对成功有所贡献。
18、“了解自己：认清自己是在最佳状态还是在挖空心思。故事是一种灵感，而不是一种琢磨。”
这个虽然有点极端，但却符合我们创作时常遇见的情况。职业编剧没法不挖空心思、绞尽脑汁，但勉为其难、搜肠刮肚写出来的东西往往要不得。所以可以这样理解：关注自己的写作状态，调整好，才有价值。
19、“让你的人物碰巧遇到麻烦。但不是让你的人物碰巧解决麻烦，这是欺骗。”
说的是巧合。常听说无巧不成书，巧合的确具有一定的戏剧性，这源于我们生活中有巧合的经验。但巧合作为矛盾的开端可以，作为矛盾的解决，却是下下策，甚至是致命的硬伤。紧要关头，敌人遭雷劈死，这是编剧的低能。
20、“锤炼：找到你电影中你不喜欢的部分。如何重新安排它们使你能满意？”
这条太没有技术含量了，不说什么了。
21、“融入你的故事和角色，不能只写酷的东西。是什么能让你像电影中那样做事？”
不要耍酷！写真实的感受，写细节，写发自内心的对话和行动，而解决方案，最好是你进入你的人物内心和他所出的情景。让你自己穿越一回吧——恍惚间，你可能挥刀斩下人头，逃避食人族追捕，抑或正在青楼接客……
22、“你的故事的本质是什么？能否最精简地讲述出来？如果你能做到，你就可以此为基础展开。”
这里说的可能是一句话故事梗概，将最核心的故事模型、3d人物模型下载设置和主题思想精简概括。如果不能说出来，说明你还没有找到要写的东西，下笔也会迷茫；如果找到了还不够精彩，你也别急，找到再下笔吧。