Maya打造无所畏惧之托尔之子全过程
文章分类：基础教程 发布时间：2015-12-15
使用软件：Maya、ZBrush、photoshop
难易程度：中等
我先看看最终3d模型效果：
一、流程规范
首先，我们要有一个良好的给工程文件命名的习惯，我推荐使用Maya的PRojeck-new。在name里填上你想要的名字，然后选好保存的路径，其他的选择默认就可以了。以后你的各种文件都能保存在对应的文件夹中，这样制作起来不容易乱。比如xx-color,xx-specular,xx-bump，否则因为名字混乱而发生误删的事情就很麻烦了。
在模型上的布线上，我们应该尽量保持模型为四边面，同时尽量保持网格均匀，这对我们后面将之导入到ZB制作高模以及绑定都有很大的好处。
二、低模制作
首先要明确你的角色有什么部件，什么一个PLOY就可以做完，什么需要分开做。在合理的命名、保持布线的规则的情况下，结构不太正确不要紧，因为我们还要导入到ZB里做，那时再调整形态比例会更方便一些。
三、UV划分
在制作高模前，我们最好将低模分好UV，当然也可以雕完再分，但是很麻烦。分UV时，我一般都是使用unford3d，分好以后导入到Maya中重新排列它们的大小位置，不外乎都是重要的部位占的地方大，不重要的部位站的地方小。
四、高模的制作
将分好UV、命好名字的低模，依次导入到ZB中去制作高模，我们使用ZB的层subtool功能就可以将所有部件都导入到一个文件中去。首先，我们观察它的大型，那样就可以使用移动move笔刷来调整使我们不满意的地方。雕刻的时候最好就是依次渐进，不要一来就细分相当高的层级来雕刻，比如我在三级细分的时候刷出大致的肌肉形体，然后再细分到五级以上，仔细地调整他的肌肉块面。
至于在ZB里如何去雕刻，个人有个人的习惯。我比较喜欢使用inflat来雕刻肌肉，因为他是膨胀型的的笔刷，可以让肌肉看起来更自然。其他的我会使用standard笔刷和pinch笔刷来配合使用，使用standard刷出大型，然后用pinch来令他更尖锐，强调一下边缘，令效果更好。如图
五、贴图的制作
想必人物的写实贴图的制作是使大部分人伤脑筋的事情，其实只要掌握了方法也是挺简单的。当然这都靠我们的ZB来完成，首先准备正侧背面的人物裸体贴图，然后将你的模型导出一个合适面数的OBJ，接着放到ZB里。点开ZB的projectionmaster投影大师，然后点Drop now。
选择一个平面，plane3d。
点击左边的texture，导入你准备好的贴图。拖动plane3d令照片覆盖住我的模型，点击上排的move，移动照片来匹配模型，最后点击投影大师的pickup now就可以得到贴图了。
至于其他的部件，你也可以分开导出，然后单独导入到ZB中使用projection master投影大师来绘画，最好不要全部导入在一起，那样会出现捕捉不到的错误。绘画上也没什么好讲的，无非就是先叠个大颜色，然后压出暗部，提亮亮部，画出高光，视情况画些脏颜色就完了。下图就是在ZB中画出来的。
下面我们开始制作法线贴图、OCC贴图。
法线贴图的制作有很多种办法，有在Maya里做的，有用normelmap的，也有在ZB里用zmapper制作的。我比较喜欢在ZB里做，因为到后面动辄几百万面的东西，导入到Maya里我的机器就挂了。。。
好，首先在ZB里确定你贴图的大小，然后点击zampper，调整好参数就可以运算法线了。
至于OCC贴图，通俗点说就是人物的光影贴图。这也是游戏里比较常用的手法，将人物的光影烘焙到贴图上，然后叠加到颜色贴图上，就能起到阴影的效果。
将模型导出合适的面数到Maya，选择rendering模块，点击lighting下的batch bake烘焙贴图，设置如下：
现在我们将前面做好的颜色贴图，和OCC贴图导入到PS中。OCC贴图放在最上面，模式选择正片叠底。下面放颜色贴图，然后再加上各种各样的材质贴图，这也是体现质感的贴图，想必大家都平时都收集得挺多的。比如布的贴图，铁器的铁锈贴图之类。将这些材质贴图导入后，按照质感进行分类，叠加到我们的颜色上。还是选择正片叠底，当然我们也可以根据自己的需要选择别的模式。
将他们该擦的擦净，该加重的加重。当然别忘记在你的铁器的高光的地方要将贴图擦掉，因为高光的地方一般来说都比较干净和光滑，要是让它充满铁锈那就看起来很怪异了。当然别忘记了正确的命名，不然图层多起来很要命的。如图：
在制作好反射贴图、凹凸贴图后我们就可以进入到Maya的制作阶段了。
打开Maya，将模型导入到Maya中去。首先在ZB里选择出合适的细分级别，导出。我一般是细分一次的时候导出，因为是做静帧，面数的要求没那么严格，我最后也就是二万多点，也还算普通动画的标准。导入Maya，给模型，分材质，将color颜色、spcular反射、bump法线贴图贴到对应名字的节点上，例如颜色贴color、高光贴spcular、法线贴bump。再次强调下要规范命名！
六、绑定姿势
先不多说了，给大家看看我绑的样子。一般对骨骼来说，最重要的就是名字了，命名要规范，当然各人有各人的习惯，只要能清楚易懂就行。
七、灯光与渲染
灯光，我用的也是经典的三点照明，也就是所谓的主光、辅光、背光。我喜欢将辅光的光线打得很亮，并且给它一个亮蓝色，这样角色的气质更容易烘托出来。
当然灯光的打发各人有各人的办法，只要符合你的要求就行了，灯光是没有一个规定的打法的。
三盏灯都是spotlight，我比较喜欢这种灯光类型，该有的都有了，而且也比较容易控制。
右边的是我的主光，亮度1.5，打开了raytrcace。 左边的是我的辅光，亮度2.3，亮蓝色，也打开了raytrcace。
这样能让角色产生比较复杂的光影，也不至于在不该亮的地方亮了。背后的就是背光，简单地给了个亮度就没了。 其实灯光不必做得多复杂，只要给出亮度和阴影就够了，其他的效果花招可以在后期里面做。当然这可能也和我的水平有关，也有的高手用灯光就能玩出让你眼花缭乱的效果。
我采用了MR的fastskin材质来做角色的3S，选择用MR渲染器来渲染。MR是基于真实物理系统的渲染器，在设置前最好保证你的角色大小接近真实的比例，不然效果会不太好。如果你想使用全局光，可以点开MR的environment下的create-image based创建一个环境球，在type那里选择image file，在下面那里贴上你的HDR贴图，然后打开FG就能渲染出真实的全局光效果了。
在我的作品里，我没用全局光，因为我想做出更有戏剧性的效果，其他MR的参数我也只调整了抗锯齿和贴图质量。当然，在动画里全局光是必不可少的。
八、后期与背景
将渲染出的成图，导入到PS里。我觉得原图的气氛不够震撼，于是就在图像—调整—亮度对比度里调整了下效果，大幅地提高角色的亮度，并且加大对比度，这样看起来就好多了。
调整满意后我开始画背景，首先要找的是地面，我从网上找了一张高精度的雪山风景照。
将它翻转过来作为地面，再找到一张天空的背景。在PS里将天空和地面合成，并且根据我的角色需要画上阴影，最后再做一些适当的修改，差不多就完成了。当然有牛人要自己画背景那也成。
最后，3dmax模型下载合成就完成了。总结了一下，这次做得并不完善，还有很多的缺点，但是我已经改不动或者说是不想改了。因为这个角色拖得也蛮久了，搞到后面自己都没兴趣了。所以劝大家一个角色最好就三个星期做完，不然越做越懒的。
好的，希望我的下一个作品能尽快与各位见面，并给大家带来更大的惊喜！本次教程的讲解就此结束，若有不妥之处，请大家谅解，谢谢。
难易程度：中等
我先看看最终3d模型效果：
一、流程规范
首先，我们要有一个良好的给工程文件命名的习惯，我推荐使用Maya的PRojeck-new。在name里填上你想要的名字，然后选好保存的路径，其他的选择默认就可以了。以后你的各种文件都能保存在对应的文件夹中，这样制作起来不容易乱。比如xx-color,xx-specular,xx-bump，否则因为名字混乱而发生误删的事情就很麻烦了。
在模型上的布线上，我们应该尽量保持模型为四边面，同时尽量保持网格均匀，这对我们后面将之导入到ZB制作高模以及绑定都有很大的好处。
二、低模制作
首先要明确你的角色有什么部件，什么一个PLOY就可以做完，什么需要分开做。在合理的命名、保持布线的规则的情况下，结构不太正确不要紧，因为我们还要导入到ZB里做，那时再调整形态比例会更方便一些。
三、UV划分
在制作高模前，我们最好将低模分好UV，当然也可以雕完再分，但是很麻烦。分UV时，我一般都是使用unford3d，分好以后导入到Maya中重新排列它们的大小位置，不外乎都是重要的部位占的地方大，不重要的部位站的地方小。
四、高模的制作
将分好UV、命好名字的低模，依次导入到ZB中去制作高模，我们使用ZB的层subtool功能就可以将所有部件都导入到一个文件中去。首先，我们观察它的大型，那样就可以使用移动move笔刷来调整使我们不满意的地方。雕刻的时候最好就是依次渐进，不要一来就细分相当高的层级来雕刻，比如我在三级细分的时候刷出大致的肌肉形体，然后再细分到五级以上，仔细地调整他的肌肉块面。
至于在ZB里如何去雕刻，个人有个人的习惯。我比较喜欢使用inflat来雕刻肌肉，因为他是膨胀型的的笔刷，可以让肌肉看起来更自然。其他的我会使用standard笔刷和pinch笔刷来配合使用，使用standard刷出大型，然后用pinch来令他更尖锐，强调一下边缘，令效果更好。如图
五、贴图的制作
想必人物的写实贴图的制作是使大部分人伤脑筋的事情，其实只要掌握了方法也是挺简单的。当然这都靠我们的ZB来完成，首先准备正侧背面的人物裸体贴图，然后将你的模型导出一个合适面数的OBJ，接着放到ZB里。点开ZB的projectionmaster投影大师，然后点Drop now。
选择一个平面，plane3d。
点击左边的texture，导入你准备好的贴图。拖动plane3d令照片覆盖住我的模型，点击上排的move，移动照片来匹配模型，最后点击投影大师的pickup now就可以得到贴图了。
至于其他的部件，你也可以分开导出，然后单独导入到ZB中使用projection master投影大师来绘画，最好不要全部导入在一起，那样会出现捕捉不到的错误。绘画上也没什么好讲的，无非就是先叠个大颜色，然后压出暗部，提亮亮部，画出高光，视情况画些脏颜色就完了。下图就是在ZB中画出来的。
下面我们开始制作法线贴图、OCC贴图。
法线贴图的制作有很多种办法，有在Maya里做的，有用normelmap的，也有在ZB里用zmapper制作的。我比较喜欢在ZB里做，因为到后面动辄几百万面的东西，导入到Maya里我的机器就挂了。。。
好，首先在ZB里确定你贴图的大小，然后点击zampper，调整好参数就可以运算法线了。
至于OCC贴图，通俗点说就是人物的光影贴图。这也是游戏里比较常用的手法，将人物的光影烘焙到贴图上，然后叠加到颜色贴图上，就能起到阴影的效果。
将模型导出合适的面数到Maya，选择rendering模块，点击lighting下的batch bake烘焙贴图，设置如下：
现在我们将前面做好的颜色贴图，和OCC贴图导入到PS中。OCC贴图放在最上面，模式选择正片叠底。下面放颜色贴图，然后再加上各种各样的材质贴图，这也是体现质感的贴图，想必大家都平时都收集得挺多的。比如布的贴图，铁器的铁锈贴图之类。将这些材质贴图导入后，按照质感进行分类，叠加到我们的颜色上。还是选择正片叠底，当然我们也可以根据自己的需要选择别的模式。
将他们该擦的擦净，该加重的加重。当然别忘记在你的铁器的高光的地方要将贴图擦掉，因为高光的地方一般来说都比较干净和光滑，要是让它充满铁锈那就看起来很怪异了。当然别忘记了正确的命名，不然图层多起来很要命的。如图：
在制作好反射贴图、凹凸贴图后我们就可以进入到Maya的制作阶段了。
打开Maya，将模型导入到Maya中去。首先在ZB里选择出合适的细分级别，导出。我一般是细分一次的时候导出，因为是做静帧，面数的要求没那么严格，我最后也就是二万多点，也还算普通动画的标准。导入Maya，给模型，分材质，将color颜色、spcular反射、bump法线贴图贴到对应名字的节点上，例如颜色贴color、高光贴spcular、法线贴bump。再次强调下要规范命名！
六、绑定姿势
先不多说了，给大家看看我绑的样子。一般对骨骼来说，最重要的就是名字了，命名要规范，当然各人有各人的习惯，只要能清楚易懂就行。
七、灯光与渲染
灯光，我用的也是经典的三点照明，也就是所谓的主光、辅光、背光。我喜欢将辅光的光线打得很亮，并且给它一个亮蓝色，这样角色的气质更容易烘托出来。
当然灯光的打发各人有各人的办法，只要符合你的要求就行了，灯光是没有一个规定的打法的。
三盏灯都是spotlight，我比较喜欢这种灯光类型，该有的都有了，而且也比较容易控制。
右边的是我的主光，亮度1.5，打开了raytrcace。 左边的是我的辅光，亮度2.3，亮蓝色，也打开了raytrcace。
这样能让角色产生比较复杂的光影，也不至于在不该亮的地方亮了。背后的就是背光，简单地给了个亮度就没了。 其实灯光不必做得多复杂，只要给出亮度和阴影就够了，其他的效果花招可以在后期里面做。当然这可能也和我的水平有关，也有的高手用灯光就能玩出让你眼花缭乱的效果。
我采用了MR的fastskin材质来做角色的3S，选择用MR渲染器来渲染。MR是基于真实物理系统的渲染器，在设置前最好保证你的角色大小接近真实的比例，不然效果会不太好。如果你想使用全局光，可以点开MR的environment下的create-image based创建一个环境球，在type那里选择image file，在下面那里贴上你的HDR贴图，然后打开FG就能渲染出真实的全局光效果了。
在我的作品里，我没用全局光，因为我想做出更有戏剧性的效果，其他MR的参数我也只调整了抗锯齿和贴图质量。当然，在动画里全局光是必不可少的。
八、后期与背景
将渲染出的成图，导入到PS里。我觉得原图的气氛不够震撼，于是就在图像—调整—亮度对比度里调整了下效果，大幅地提高角色的亮度，并且加大对比度，这样看起来就好多了。
调整满意后我开始画背景，首先要找的是地面，我从网上找了一张高精度的雪山风景照。
将它翻转过来作为地面，再找到一张天空的背景。在PS里将天空和地面合成，并且根据我的角色需要画上阴影，最后再做一些适当的修改，差不多就完成了。当然有牛人要自己画背景那也成。
最后，3dmax模型下载合成就完成了。总结了一下，这次做得并不完善，还有很多的缺点，但是我已经改不动或者说是不想改了。因为这个角色拖得也蛮久了，搞到后面自己都没兴趣了。所以劝大家一个角色最好就三个星期做完，不然越做越懒的。
好的，希望我的下一个作品能尽快与各位见面，并给大家带来更大的惊喜！本次教程的讲解就此结束，若有不妥之处，请大家谅解，谢谢。